之所以看这部电影，是因为电影《 》原型人物 和被拐24年的儿子郭新振在2021年7月被警方找到。就像电影一开始路人甲劝告主角的那句话：“你小孩都17岁了，你们两个在马路上碰到，也不见得能认识。这茫茫人海的，你找不到的，别找了啊”。这其实是一句客气话，也是几乎所有人都这么认为的一句话。孩子2岁被拐走，电影上映时，主角已经找了17年。电影上映六年后，主角找到了自己的儿子。

事实上，在正常情况下，正如路人所说，找到孩子的可能性很小。但主人公并没有放弃，坚持寻找。而这部电影被拍摄的原因，也是因为被主人公的原型所感动。经过17年的寻找，男主没有找到他的儿子。但也正是因为他竭尽全力去坚持，这才感动了社会，成为帮助他找到儿子的一个间接的、潜移默化的因素。如果主人公放弃了（他曾经想自杀），他可能永远也找不到自己的孩子了。

影片的另一个优点是不刻意煽情，而是让真实的情节来打动人心。寻亲的流浪生活原本是一个杂乱无章的生活场景，但影片特意选择了茶园、铁索桥、大江、渔场等许多风景优美的地方，大大提升了影片的观赏度。这是导演的一个非常优秀的实践，值得表扬。这部电影的编剧不错，有很多情节表现了孤儿父母的独特感受。其中， 和井柏然的一些对手戏也特别精彩。比如公交车站两人的一些微妙的心理活动是微妙的，这显然与导演兼编剧彭三源有关，她是中国内地女编剧、导演兼作家，毕业于首都师范大学教育心理学系。

影片上映后，《 》原型 表示， 只表现了他一半的悲伤。这是真的，但也只能是这样，因为一部100分钟的电影不能展示太多的东西。因为电影是电影，不是纪录片。一部电影必须有主线，而不是大杂烩，这也是这部电影的成功之处。 一直以帅气的形象示人，就连张艺谋也曾断言他“一辈子演不了农民”，但这部影片中的 显然给我们呈现了一个真实得让人流泪的流浪农民。

一开始，我还在想着如何结束一部没有找到儿子的电影，影片的结局超出了我的想象。采用与僧人的对话，用佛法来对 进行解释，这可能是最合适的结局。在 的帮助下，公安机关已经追回了一百多名被拐儿童。2021年7月13日， 被拐走的24岁孩子郭振新回家。这是这部电影最美丽、最恰当的结局。