故事背景设定于1950年左右的伦敦，瑞秋怀兹是法官赛门 贝尔之妻，但她与前战斗机飞行员汤姆希德斯顿外遇并已同居数月。 开始于瑞秋怀兹生日这天，她在与汤姆希德斯顿同住的家中意图自杀。瑞秋怀兹究竟如何走到这一步，其后又该何去何从？

瑞秋怀兹的困境，与她的时代紧紧相连。从最个人的层次来看，她对生活不满足，被禁锢的人生充满无力感，于是对幸福爱情的渴望，几乎成了她唯一的出口，如果将瑞秋怀兹摆在现代，你可能会要她学学布莉姬琼斯，专心工作、做些蠢事、跟朋友玩乐，但50年代的女性世界是另一种光景，爱情、婚姻与生活没那么自由，处处是限制。在《 》里头她总是望著窗外、看著街道，望著某种不属于她的自由自在。

更大格局看到的层次，是二战战后英国面临的情境。刚进入50年代的伦敦，市民与都市都还未完全摆脱战争阴影，街区还有被轰炸后没处置整理的废墟，有些人也还没从战争中回过神来，例如瑞秋怀兹深爱著的汤姆希德斯顿，就仍被战时经验影响，一方面怀念著过往荣光，另一方面得靠酗酒享乐来撑过战后生活。这是人们都还在摸索如何向前走的时代，一不留神可能就有人在途中摔得粉身碎骨。

夹在爱她但她不爱的男人、与她爱但不爱她的男人之中，瑞秋怀兹必须从一无所有之中走出来，就像二战后的英国。

汤姆希德斯顿与瑞秋怀兹的感情，则是摆在哪个时代都很常见的。我想瑞秋怀兹心中早就明白，她爱汤姆希德斯顿永远比对方爱她多，而且两人并不相配。 前段，他俩全裸躺在床上的画面性感又和谐，但其他方面两人都有距离，例如去酒吧、去艺廊，都看得出彼此的勉强。 只是生活贫瘠的她，像个将溺水的人，抓到任何可能救命的物品都死命不放手，也不想面对现实。

汤姆希德斯顿自认问心无愧，因为他从没骗过瑞秋怀兹，从未掩饰自己不想承担瑞秋怀兹的心情起伏。身为观众，看著瑞秋怀兹的依赖与无理取闹，我可以理解汤姆希德斯顿为何想逃避。虽然瑞秋怀兹或许是时代背景的受害者，但她总是散发的必须依附些什么才能生存信号，尤其是自杀举动，让汤姆希德斯顿更想逃避，毕竟他自己都还在调适战争带来的个人影响。汤姆希德斯顿不仅没法让她快乐，甚至无法让自己快乐。

瑞秋怀兹与丈夫赛门 贝尔则是相敬如宾的关系，尤其赛门 贝尔虽贵为法官，但仍受母亲控制，任凭她影响自己小家庭的和谐。瑞秋怀兹与丈夫并非没有温暖回忆，只是太过家人，太过冷静，因此当瑞秋怀兹遇见汤姆希德斯顿，等于是个中年女人在谈初恋，感受特别深、受伤也特别重。

本片原是英国剧作家拉提根在1952年的舞台剧作品，后来有各种不同版本，《 》是特伦斯·戴维斯改编并导演的 版本。拉蒂根与戴维斯都是同性恋，片中瑞秋怀兹一角虽是女异性恋，但处境与同性恋有相似之处，生活如躲在柜子里，遮遮掩掩，躲躲藏藏。若以同志的角度来欣赏本片，在情感上也是说得通的。

《 》在技术上成就非凡，尤其摄影极为优美，从开头戏就美得惊人。点著香烟的烟缭绕、光线中的灰尘浮沉，制造出如梦似幻的怀旧感。瑞秋怀兹第一段自杀戏，特意使用淡出与融接等技巧，产生时间长短模糊化的效果，也制造出仿佛在睡意中打起精神的感觉。 开头，镜头从晚间的市区废墟一路推至瑞秋怀兹住家的窗户，与之呼应的 结尾，则让镜头在白天由瑞秋怀兹家窗户推移至街上、止于废墟，这一回充满光线，而且先是拍到了婴儿车、再拍到几个小孩在断壁残垣间打闹玩乐，暗示著城市甚至包括瑞秋怀兹都有走出阴霾的机会与希望。