1958年，年轻检察官约翰接了个没有其他同事愿意接的案子：一位民众发现过去曾在集中营为非作歹的纳粹，竟在学校当老师。约翰在处理过程中发现，这不是特例，许多当年做出惨绝人寰暴行的人，都安静融入社会、继续工作，看起来像平凡人，完全不用为恶行负责，由于社会大众都不想探究，幸存受害者只能沉默舔伤。而他们的下一代，根本不知道父母辈曾做出毫无人性的暴行。

经过相关人士种种努力，1963年在法兰克福的奥斯威辛审判，是德国司法体系首度对二战时的纳粹战犯进行审判，也成为全球第一个审判本国战犯的国家。 对照现在大家都知道集中营多么可怕、也知道“奥斯威辛”这地名代表的意义，很难想象原来在二战后的将近二十年内，德国人民对这些暴行都不很清楚，知情的也选择不出声，一知半解的则不想去问。不过再回头想想，关于台湾的白色恐怖也是噤声了许久才渐渐让下一代知道更多细节，或许德国的情形是可以理解的。想想有时候，受了重伤的人也不敢看自己的伤口，只求赶快把它包扎起来疗伤。真相并不是个很容易面对的东西。

年轻的约翰成长在一个正义不用被扭曲或妥协的世代，他可以轻易不费力地坚持理想中的正义，直到他看见了现实的考验。原来正义如此困难，叫受害者闭嘴真的简单多了，闭上眼睛不要看真的简单多了。闭上眼睛，人生多美好。看见真相，是需要坚强的意志才能承受的。也因此，约翰试图让大家看见真相时，发现自己面对一座冷漠、沉默之墙，穿不破它。《 》的镜头好几度将主角与欢乐人群对比，观众完全能体会约翰的无力感，要如何让那些快乐的人们来面对不快乐的现实？殊不知真的是福气。

更让人背脊发凉的是，既然约翰的上一代有那么多看似良善的人们，在二战时期都做出了天理不容的恶行，那么若约翰早生个十几二十年，他如何能肯定自己不会做出同样的事？也正因为如此，将过去的疮疤挖出来，让整个社会看清、记住，变得非常重要。人的心里都藏着恶，只是在等待时机发作，因此我们得时时提醒自己，不要重蹈覆辙。而将发生的事公诸于世，也是该给牺牲者的公道。死者只能沉默，但生者可以传诵他们的故事。

此外，饰演主角的演员亚历山大·费林长得就是一位标准、经典、几乎像画出来的“雅利安人”或许导演是特意如此选角，让曾被纳粹德国当作最高级人种的人，来反省自己祖先的过错，承担父兄的罪行。《 》是朱利奥·里奇亚雷利首度执导电影长片，他与伊丽莎白·巴特尔共同担任编剧，以首部作品而言，里恰雷利驾驭统整技术上细节的能力很不错，但在编剧上有些瑕疵。

首先，约翰是虚构角色，是将三位真实的检察官综合而写成的，编剧将这角色作为整个无辜年轻世代的代表，把太多背景、心路历程、遭遇与转折都加在他身上，让这角色有些不真实，他的爱情故事更是多余。片中最打动我的人与戏，反而都与配角相关，例如在约翰背后默默支持的老板弗里茨·鲍尔冷静外表下抹不去的忧愁，比承受一堆考验煎熬的主角更令人动容；此外，主角助理在听完受害者的陈述后，忍不住到走廊上哭的模样，也让人非常心痛。也因此，看完《 》之后，我更欣赏《惊爆焦点》了，这两部同样都在描述一群人如何抽丝剥茧揭发超级大案，但《惊爆焦点》避掉了《 》走进的每一个老套陷阱，两相比较《惊》片成熟得多。

最后，我真心希望大家都能找机会看看这部片，《 》可以提供我们很多思考点。