时尚是个轮回， 也是。

兜兜转转又回到了三破一苦的时代，从之前的电视机前哭成一片变成了网络上键盘飞舞。

《人世间》《心居》《星辰大海》《 》，好像现在的 不在剧中整点现实题材就不配叫 了。

可是，这些现实剧好多都只是有个噱头，并没有多少真材实料。

没有黄渤的《生存之民工》深刻，也没有英达的《东北一家人》欢乐，充满了粗制滥造的观感。

尽管剧中的服化道看起来很高级，演员也都是刘涛、秦昊、海清这类知名度不低的明星。

但是他们的表演与剧情结合起来就像是空中楼阁，角色张口闭口生活很难，却从来没有内卷过。

只是在谈情说爱间，把苦难化解了，把工作解决了，把人生圆满了，这样的现实又怎么能打动人心呢？

现在的国产现实剧很多时候本质就是言情剧。

《欢乐颂》《三十而已》《 》，乍一看讲的是社会困境、人生选择、婚姻问题，似乎确实是现实题材。

可是任何东西都经不住细琢磨，《欢乐颂》的主线是姐妹们的恋情，《三十而已》和《 》则是通过爱情讲亲情。

现实只是它们的一层皮，用来追流量的法器。

不论怎么换马甲都是为了媚与俗，却还死鸭子嘴硬不肯承认自己是狗血的言情剧。

正如那些流量偶像和他们的粉丝一样，明明自己主演的剧很烂，演技也很差，但是他们却可以视而不见，还用彩虹屁夸的天花乱坠。

这种睁眼说瞎话的本事真可谓是打虎真好汉，艺高人胆大。

人家武松好歹有赤手空拳战大虫的能力，他们连缚鸡之力都没有却敢与霸王并肩，真实演绎什么叫初生牛犊不怕虎。

如果你以为仅有这，那就小看这些国产现实剧了。

虽然它们不叫苦情戏了，也不引导破碎家庭、破碎婚姻、破碎感情的三破和苦难生活的一苦了，但是名字换成了现实剧，本质还是三破一苦的里子。

尤其是今年，大热的 都是现实题材。

如《开端》《人世间》《 》，可这些剧总有一种刻意放大现实，专门制造矛盾的观看。

那么现实题材剧究竟要怎样做才能避免悬浮，夸大呢？

其实，做到让大家不反感，跟流量偶像如何维持路人盘一样。

流量偶像的生产模式是造星、做数据、搞粉圈、快速变现、粉丝行为上升到偶像、偶像崩盘、如此循环。

也一样，一部火了之后，迅速跟风。

在剧中掺杂偏激观点、引起讨论、久而久之观众嫌弃、过段时间卷土重来，所以应对这种现象有三种办法。

一是尊重观众，自然会换来尊重。

别向那些偶像的粉丝们学，剧不好还不让人说，整天老想着盘外招嘲讽观众水平低，欣赏不了好剧。

这样下去， 何时才能迎来春天，有的只是大家都不敢说真话，网上看不到一点真实的东西，虚假与阴阳怪气遍地都是。

一旦有人说出正义之言，评价某部剧不行时，总会有大批粉丝群起而攻之，各种辱骂伺候，导致很多剧只是墙内开花墙内香。

最明显的例子就是肖战和杨洋的剧。

肖战去年和今年有两部剧上线，一部是《王牌部队》，一部是《余生请多指教》。

然而这两部剧都已经完结很久了，豆瓣居然迟迟不肯放分，也看不到放分的希望，归根结底还是担心粉丝的过激行为。

杨洋也是如此。

虽然他的人气不如当年，但是他们的死忠粉很多，战斗力依旧不逊当年。

他的《且试天下》已经更新了32集，评分却没有出，这显然不是一个正常现象，隔壁的《风起陇西》前两天就出分了。

究其原因，就是流量粉丝见不得别人说他们偶像主演的剧不好。

所以为了避免不必要的争端，许多流量偶像主演的剧都不开分了，这就是容不下不同言论的结果。

当你不把路人观众当回事的时候，你的剧永远也不可能打爆，因为打爆的基础就是路人看得多，而不是粉丝。

同时，也不要顾此失彼。

明明是在制造焦虑，宣发方式却是该剧真实，挂羊头卖狗肉，败坏路人缘，迟早要完。

陈晓的《好好说话》就是典型的错误示范，该剧买的热搜是女人购物与男人游戏，就是为了引发性别对立。

但是他们却大言不惭地说自己是为了理清现实，给男性女性将来的婚姻铺路，让他们在面对同样问题时可以有万全之策。

然而但凡有正常视力的观众都能看出来，《好好说话》的主题核心根本志不在此，说是挖掘真善美，实则就是为了捞一笔就跑。

二是剧集本身要质量过硬，所谓打铁还需自身硬。

如果一部剧的口碑过得去，剧中有部分现实片段也无可厚非，毕竟酒香也怕巷子深，用现实吸引流量，让更多人看到好剧。

榜样就是《开端》《人世间》，以网暴、房子等大家平时都关注的话题引发讨论，从而为剧集带来热度，这是合理的宣发方式。

这跟流量偶像一样，有作品，你可以飘，没作品还在制造虚假繁荣，那只能是装模作样，以次充好了。

这样的例子比比皆是，以滕华涛的《心居》为例。

滕华涛是个好导演吗？好像是，毕竟他拍过《蜗居》《王贵与安娜》《失恋33天》，也有被钉上国产科幻片耻辱柱的《 》。

他的《心居》可以当作2.0版本的《 》，质量肯定比《 》高，但是宣发套路跟《 》如出一辙。

以海清、张颂文等实力派演员为主，用《蜗居》的情怀引流，用现实的题材吸睛，但看过《心居》之后都会被劝退，5.6的评分便是最好的证明。

三是切记水能载舟亦能覆舟。

想拍现实题材的百姓 给大众看，又想站着把钱挣了，就不要搞三七分成的把戏。

好好向《贫嘴张大民的幸福生活》《幸福来敲门》学习，看看人家是怎么拍百姓 的。

现实题材不一定要制造焦虑，放大现实，也不一定要如实展现，毕竟艺术来源于但高于生活。

可艺术需要遵守一个“情”字，当剧中的感情是真情实感而非虚情假意的铜臭味时，大家肯定会喜欢。

只不过，漂亮话谁都会说，具体做不做又成了另一个问题。

的顽疾不在于没有好导演、好编剧、好演员、好平台和好宣发，而是在于习惯于赚快钱了，突然让他静下心来打磨，他会浑身难受。

这种转变就像东方不能没有阿弥陀佛，西方不能没有耶路撒冷一样，让有信仰的人一下子成为唯物主义者，无异于压着鸡头喝水——强人所难。