最近，杨洋、赵露思主演的古装剧《 》正在热播，在一众粉丝的营销下，它成了优秀古偶的代表。

可阿栈在脚趾扣了几座魔仙城堡后，被一个情节笑吐了：

女主与众高手交手，身负轻伤。

突然，男主飞身而下，帅气登场，将女主保护在身后，战机一触即发。

但此时，全场瞬间失忆。

男主背对众位高手，亲手给女主喂药。

众位高手则礼貌等待，看着男主和女主打情骂俏。

网友纷纷在弹幕里评价：“没十年脑血栓，真写不出这剧情。”

可是，有这样一部 ，它用了相似的表达方式，依旧被封神。

这部 就是集齐了玄幻、家庭、成长、喜剧等元素的古早喜剧——《 》。

而这些元素，这是近年来的编剧们能力所不及的。

今天，阿栈以这部 为例，和大家一起探讨：

为何20年前的 会如此好看，并且经久不衰？

我们期待的好的影视作品，究竟是什么样子的呢？

妙趣横生的《 》

《 》取材自民间故事，讲述的是兄弟齐心，其利断金的主题。

在香港导演李力持和编剧谷德昭的改编下，用奇幻色彩将这个简单的内核进行包裹，用各种无厘头的搞笑台词加以润色；

谷德昭就是星爷 的御用编剧，也出演过《唐伯虎点秋香》里的“师爷”。

最终使得这部 浑然天成，极具教育意义。

不上价值观，不狗血，不强行大团圆，更不会道德绑架。

这就是成熟导演和编剧的特色。

在片中，陈大虾（钟镇涛饰）嗜赌成性，在父亲百岁大寿时，送了父亲一座僵尸钟（谐音：送终），把父亲活活气死了。

大哥大嫂抢占全部家财，只给大虾和大虾嫂（张敏饰）瘦田1亩和老牛1头。

偶然间，两人发现，瘦田内有一串10颗珠的神奇宝珠串，可以呼风唤雨。

利用这串宝珠，他们种出巨大的果蔬，甚至变出了摇钱树。

小时候看这段很过瘾，它迎合了儿童的奇思妙想，极具创意。

但此事很快被无恶不作的大帅得知，大虾不幸被大帅抓走，大虾嫂则意外获救。

分别前，两个人吞下5颗宝珠，并各自同时生下5个孩子。

十个孩子，都有着超乎常人的能力。

大虾在大帅府生下的5个孩子分别是：大力三，橡皮四，飞天五，铜头六，高脚七；

大虾嫂生下的5个孩子分别是：千里眼，顺风耳，遁地八，大口九，大喊十。

这是现代科技可以做到的事情，而在90年代，可以由导演进行想象和阐发，也是很了不起的。

大虾生的5个孩子误认大帅为父，被大帅培养成优秀的工具，当做狗一样养在大帅府。

大虾嫂救夫心切，带着五个孩子进城寻找夫君，却让10个孩子意外相遇。

在一番争吵和打斗中，大力三和飞天五跟随大虾嫂，学会了“成为人”的方式。

孩子们想报答大虾嫂，于是帮助他们去大帅府拯救大虾。

可大帅早已经布下天罗地网，想将十个孩子重新练成宝珠，帮助自己成就霸业。

危机之时，孩子合力将大帅击倒，大虾却不幸被大帅刺伤，生命垂危。

十个孩子自愿变回宝珠拯救父亲性命。

这是一场报答，也是孩子对父母的感恩。

最后一个情节，阿栈小时候哭得泪流满面。

可以为孩子牺牲的父母有不少，但是可以为父母牺牲的孩子有几个呢？

这是对主题的升华。

童年的这部 当中，也有武打戏份，但是它的处理方式，就比《 》更为高级。

众人在大帅府打斗时，大力三被大帅胖揍；但是大虾却带着孩子们讲述大道理：

“大家来看，一根筷子，很容易被折断；而10根筷子，就不容易被折断了。”

这个情节看起来虽然让人着急，却也很合理。

因为它的立足点是：喜剧。

不同于《 》的正剧风格，大虾没有给孩子援手，反而用一种荒诞又搞笑的方式，让观众深刻记住了这部 的主题：兄弟齐心，其利断金。

编剧对于剧情的设计，应该是立足于剧本本身的色彩的。

这样才能看起来不尴尬，这样才能情节自洽。

前后20年，不同的编剧们

《 》这部 充满了奇幻色彩：老牛说话，男人生子，宝珠化人，可能有人会说，如今不许成精，这种影片自然拍不出。

可抛开这些奇幻元素，这部剧仍然是目前的编剧们达不到的高度。具体分析如下：

一、故事背景

虽说故事取自于民间传说，但剧本却建立在了一个相对真实的时代背景下，军阀割据，人民受尽盘剥。

将这种时代的基本矛盾用突出的人物形象，让观众迅速进入故事背景。

这样描述出的时代背景，不会出现有失偏颇，或过分美化的问题。

反观最近的影视作品，“架空历史”永远是最普通出现的。

因为架空之后，就不会有人考古，说不合历史。

但是，架空历史反而更加需要注重世界观的建立。

这是怎样一个时代，封建皇朝、绿林江湖、军阀割据还是现代科幻，以及对应出来的是怎样的社会情境：富饶、贫乏，局势紧张还是相对和平？

这些，都是通过细节的刻画，才能打造出的完整的世界观。

举例来说，年初热播的《开端》，许多人喷烂尾，就是因为它描述的世界观不够完整：

很多人希望这个是无限循环，希望死去的司机女儿也是在循环里。

因为只有这样，世界观才最为健全。

综上所述，所谓“故事背景”，就是一部剧要让观众相信：在这个背景下，这个故事是会真实发生的。

而现在的编剧，却大都没能做到这一点。

二、人设。

我们细数以前的电视剧或 ，其实都能发现一个人物的共同点：即人物的不完美性。

这部 就是如此。

男主大虾气死父亲，嗜赌成性，十分败家。

但 刻画的却不止这些。

它不否定大虾的缺点，但是大虾也有着自己的优点：他会哄老婆，而且知错能改。

尤其在有了孩子之后，可以说是突飞猛进，变成有担当、有责任、有勇气、有自信的四有青年。

当然，这些与他的老婆大虾嫂的陪伴和夸奖，也是密不可分的。

大虾嫂作为女主，能文能武，还非常貌美，可以说是最佳老婆。

而以现在的眼光来看，这样的女主为什么会跟一个败家男主在一起呢？

这就是那个时代的影响。

民国时代的人，婚姻是修理的过程，缝缝补补才是一生。不会像现在的小年轻，不行就换人。

剧中的十个兄弟，人设也都存在这种不完美性。

虽然生而知之，天赋神力，但最开始，也是从顽劣不堪慢慢才变得懂事。

而这些贴切的人设，则是建立在对生活和人性的细致观察下，才能够被创作出来。

反观现在的影视作品，人设的建立，可谓是脑子一热，就出来一个，什么人设火，就用什么。

面瘫总裁、冷面少爷、天真女主、霸气女主，每个人物都像是在套模式，缺乏对人物的深刻理解和刻画。

而这样反复出现的人设标签，可以说，源自于编剧们的不思进取和缺乏生活观察、历史考据的匠人精神。

你说呢？

三、人物的成长

对于现代的许多电视剧来说，人物是没有成长性的。

男主一开始就是霸道总裁，女主一开始就是傻白甜。

一见钟情，撒糖，甜宠，送入洞房了。

两个背景不同的人，想要走入婚姻，是个非常艰难的事情，需要不断地磨合和成长。

可是现在的编剧们，似乎根本不想提这一点。

在《 》中，男主依靠家庭，通过妻子对他的依赖和夸赞、孩子对他的憧憬和爱戴，他完成了自身的成长，成为了爱家爱妻爱子女的好丈夫好父亲；

女主则是通过骤然失去依赖的环境、顽皮的孩子、过路师傅的教导，完成了自身的成长，成为了独当一面的严母良妻；

则通过父母的影响，从贪玩顽劣的孩子，变成让父母骄傲的孩子。

这种成长，在其他编剧手中，可能注水个十几集，女主才能学会切个黄瓜吧。

结语

为什么以前的剧好看？

因为编剧们将苦功夫，都下在了剧本上。

剧本真实，人设讨喜，故事生动，才能有好看的剧情。

而现在的剧之所以不行，是很多因素影响的。

首先第一点就是编剧摆烂，失去了“匠人精神”，不愿意打磨剧本，打磨细节了。

其次资本捧人，粉丝控制，演员不专业等等情况。

以上综合，造就了现在的文娱市场。

所以说，如果文娱想要有长足的发展，编剧们必须打磨自己的笔杆子，摆正心态，创造更多精品佳作。

撰文｜桃妖

编辑｜豆豆

排版｜会游泳的蝴蝶