从《东京罪恶》到《弹子球游戏》，美国流媒体狂拍亚洲故事的原因找到了

04-29

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本周五，是美国平台Apple TV+热门剧集《》收官的日子。

尽管国内并没引进这部韩裔移民题材的“年代剧”，但凭借主演李敏镐、尹汝贞和原著《柏青哥》的影响力，这部剧在国内的关注度并不低。社交媒体上，迷关于这部剧配不配称为“史诗”，李敏镐的粉丝关于第7集原创的高汉秀（李敏镐饰）前史是不是强行加戏的问题，已经打了好几轮。

但对于更多普通剧迷来说，心中最大的疑问恐怕还是，这部韩版《人世间》究竟是还是美剧？

同样的问题，还可以复制到近年来热播的不少亚洲题材电视剧上：《鱿鱼游戏》是还是美剧？《》是日剧还是美剧？《请再来四杯》是印度剧还是美剧？

答案当然通通是美剧。这三部剧，分别由Netflix、HBO Max、Amazon prime三家美国平台原创。

但更值得寻找答案的问题是，美国长视频网站为什么在输出亚洲故事上越来越疯狂了？

“亚太市场”争夺战

对于这个问题，最简单直接的回答是各大平台对“亚太市场”的争夺。当然，这并不能解释一切。

2020年以来，突袭的新冠疫情扭转了世界的宏观走向，也意外在美国平台和电影业的较量天平上，投下了决定胜负的砝码。

受疫情影响，影院经营持续惨淡，线上流量迎来红利。拥有大片场的媒介巨头们衡量左右，放弃了在“窗口期”这样的小问题上的挣扎，转而狠抓平台建设。Disney+、HBO MAX（华纳传媒旗下）在疫情期间的快速成长都跟这一背景有关。

再加上早就想凭借硬件覆盖分内容一杯羹的Apple TV+，短短2年多，美国平台就从原来的老三大（Netflix、Amazon Prime、Hulu）变成了新六大：Netflix、Disney+、Amazon Prime、Apple TV+、HBO MAX、Hulu。其中Hulu还因为并购，目前属于迪士尼集团的全资子公司。

有了这么多新平台入局，且都是有野心、有实力争夺全球市场的竞争对手，“亚太市场”的份额势必然也要重新划分。

Netflix此前已经走出了，想拓展哪个国家/地区的市场，便在哪个国家定制、开发、投资本土影视内容的路子。于是Apple TV+、Disney+、HBO MAX也迅速跟上，开始往韩国、日本影视也输送资本。

单就2022年Disney+披露的投资计划来看，今年这家增长势头迅猛的平台将会制作20多部韩国影视剧。其负责人表示，今年Disney+在韩国影视内容上的投资总金额，将超过Netflix，也远超过本平台在亚洲地区对其他语种电视剧的投资。

多家平台并进、大批资金涌入，由美国平台原创或投资的亚洲影视剧增多是必然结果。

但如果只是针对“亚太市场”的话，Apple TV+并没有必要烧5亿美金拍《》。只要开发、投资、日剧原本擅长的类型题材，就能具备很强的市场竞争力。

根据Netflix非英语剧集播放时长TOP10今年4月的数据统计，今年最受欢迎的亚洲剧集为以下几部：怀旧爱情剧《二十五，二十一》（，上榜9周）、职场爱情剧《气象厅的人们》（，上榜8周）轻量级甜宠剧《社内相亲》（，上榜7周）、律政犯罪剧《少年法庭》（，上榜7周）。

也就是说，亚太市场最重要的小语种剧是。而中最受欢迎的，还是以爱情、偶像、职场剧为主。目的只是亚太市场的话，围绕这些题材做文章，同时适当开发一些社会问题剧、古装奇幻剧调剂即可。

由上至下《二十五，二十一》《社内相亲》《少年法庭》

事实上，也有平台是坚持这样的开发方向的。比如，今年Disney+布局的便大多属于年代、爱情、行业剧。

目前已经播完的，有背景设定在1987年首尔的谍战爱情剧《雪滴花》、讲述警校生成长与恋爱的《你和我的警察课堂》、偶像爱情剧《疯狂爱情》、音乐爱情电视剧《原声带》等。即将上线的剧集中，还有号称耗资2.6亿人民币的漫改超能题材剧集《moving》等。

由上至下《你和我的警察课堂》《雪滴花》《疯狂爱情》

但像《》《》乃至《鱿鱼游戏》这样的亚洲题材剧集开发，并不能单用亚太市场逻辑来解释。

主供北美的“国际化”故事

从题材来看，《》《》和《鱿鱼游戏》并没有太多相关性。

《》讲述的是四代韩国移民家庭的故事，他们从日占时期的朝鲜来到日本大阪，经历了二战和朝鲜战争，一直绵延到90年代末日本泡沫经济时代的横滨、东京乃至纽约。

《》根据一名美国记者的东京犯罪调查纪实文学改编，讲述的是90年代末，一名初出茅庐的美国年轻记者跟随扫黑组警探，探入霓虹之下的东京黑帮世界的故事。

《鱿鱼游戏》大家都很熟悉，是一群走投无路的人为了赢得高额奖金，不得不以命为赌注，参与一场反乌托邦大逃杀游戏。

但是从审美取向上，又能找到那么一点相关性。那就是，主导好莱坞的文化左派所推崇的泛身份政治话题。

《》里的第四代所罗门·白，就是一个行走的族裔身份认同灾难。他流着的是韩裔血液，出生成长在排外的日本，在美国读大学和就业也没有最终获得身份。面对他是韩国人、日本人还是美国人这个问题，他给不出一个答案。

《》里的记者杰克，是一个从密苏里州来到日本留学的年轻人。他因为新闻理想，非要留在《明调新闻》用日文做报道。这里面最吸引人的还是身份。当一个没有文化亲近或负罪感的西方人，看到日本小到等级关系、性别文化，大到黑帮组织、经济崩盘的林总现象时，他的感受会是什么？

至于由于《鱿鱼游戏》，不用过多解释，简直就是资本主义世界的阶级身份符号大全。

2018年，有一本题为《娇惯的美国心灵》（中译版题为《娇惯的心灵：“钢铁”是怎么没有炼成的？》）的社科类书籍，一经出版便登上了畅销榜。作者格雷格·卢金诺夫、乔纳森·海特在书中指出，当代美国大学里盛行与文化左派息息相关的“身份政治”，习惯于用道德的维度去看待别人，将日常行为的差异解读为无处不在的“压迫”与“支配”，把生活理解为善与恶之间不停地恶斗，这导致不同群体之间关系日趋紧张。

这本书里所批判的身份过敏，并没有明显表露在这些亚洲题材剧集中。但它侧面证明了“身份政治”话题在当下北美主流文化中的焦点地位。