“影坛教父”的崛起

2010年11月，有着“影坛教父”之名的导演 因身体机能衰退与世长辞，享年八十三岁。

次月在香港世界殡仪馆出殡，仪式从早上十点开始，到十一点结束。

杜琪峰、谢贤、曾江、黄日华等八个圈内大腕现身为其扶灵。刘青云、秦沛、郑佩佩、赵雅芝夫妇等诸多明星也都到场送 最后一程。

追思会

待仪式结束后， 的遗体随之移到歌连臣角火葬场火化，骨灰安葬于大围宝福山，伴于妻子身侧。

那么这位 究竟是何许人也？竟能引得多位大腕到场扶灵哀悼？

说起这个名字或许观众并不熟悉，但他的作品大家却耳熟能详，比如83版《射雕英雄传》《楚留香》《书剑恩仇录》等。

除此之外，他更是桃李遍地，纵横影视圈半个世纪之多，拍了超过三百部的影片，现在多位耳熟能详的香港明星，大多都是被 捧红的。

导演

出生在上海一个富庶的家庭里，本可衣食无忧，直到十岁那年父亲去世了，家道中落，他的“好日子”也渐渐远去了。

过了不久又逢上海战火纷飞，为了谋生，中学还未读完的 ，就跟着做 买办的叔叔前往广州珠海一带，做生意赚钱。

但因为时局不利，渐渐地生意也做不下去了，年仅十七岁的他只能辗转至香港，寻求新的出路。

年轻时候

到了1941年，香港沦陷， 转而来到贵阳，在一家戏院找了份给客人带位的工作。孝顺的他每每拿到薪水后，都会寄回家给母亲。

1947年， 又回到香港。在叔叔的引荐下去 公司做胶片冲洗员，后因片场录音岗位缺人，他就替补上去，成为了一名录音助手。

因为多年来一直从事和影视方面相关的工作，多年积累下来的经验，让 的才华和想法格外出众和特别。

不久后，他的才华便被发掘出来了。

一位友人认为 的才华不该埋没于此，于是劝他去尝试更高的位置。 也听进去了，随后便换了工作，去当了场记，相当于是一个副导演的预备职位了。

年轻时候

影坛教父的诞生

当场记的日子并不好过，因为这是一份比剧组里任何人都要忙碌，而且吃力又不讨好的差事，也最需要耐力和定力。

接受场记工作的他，需要把每个分镜头剧本跟导演记录和汇报，还要列出演员的出场名单，统计每日工作的完成情况，甚至连道具摆放、妆容、站位等等，都是他的活儿。

年轻时候

但繁琐辛苦的工作并没有劝退 ，反而让他受益匪浅。

最先跟的是导演洪叔云，但对方脾气大，经常发脾气撂挑子，所以他要跟在后面收拾对方留下的烂摊子。

有时候虽然片头导演的名字是洪叔云，但实际上整部 有百分之八九十都是由 负责完成的。

导演洪叔云

有了洪叔云的“前车之鉴”后，其他导演也开始当起了甩手掌柜，将大部分事宜都丢给 去做。

就这样， 很快积累起了拍摄经验，也琢磨出了不少技艺和拍摄手法，并渐渐地形成了他自有的一套法则体系。

在经验的快速累积下， 从场记变成了导演助理，又成了副导演。这中间，仅仅用了三年时间。三年后，他的处女作《峨嵋飞剑侠》上线了。

1959年， 凭借《家有喜事》拿下了亚洲影展最佳导演。

获奖

当时他几乎逢片必拍，来者不拒，能驾驭拿捏各种不同的影视题材，这样的全能型导演，在影视圈也是不可多得的。

1973年， 到香港无线电视台工作。三年后，其监制的电视剧《书剑恩仇录》开工，为了让内容更具视觉冲击力，也为了更好地保护演员的人身安全， 引入了“威亚”，这在中国是具有开创性的意义。

年轻时

他还将 的拍摄手法择利行权地放入电视剧中，影响带动了本土电视工业的多元化发展。

之后 监制了不少古装武侠剧，开创了香港武打戏的先锋，推动了TVB走向“黄金时代”，也捧红了数位后来香港演艺圈的影视大咖，如杜琪峰、黄日华、翁美玲、郑少秋等，圈内很多后辈都尊称他为“太师伯”。

拍摄的古龙剧数量庞大，迄今也无人能比。他成就了刘松仁的经典角色，也捧出了第一代“李寻欢”朱江。

随着时间的推移，英雄也会老去。晚年的 ，不再指导监制作品，而是干起了跑龙套的活，在各个徒弟的剧集里客串跑场。

剧照

他塑造了杜琪峰的《黑社会》系列中，黑社会老大“邓伯”这一经典角色，还凭此获得金马奖最佳男配提名，在众多徒弟的簇拥下，去戛纳的舞台走了一遭。

一代“烂片之王”之父

除了是“影坛教父”，还是“烂片之王” 的父亲。

曾在颁奖典礼上非常直接地问他：您年轻时“风流”吗？

与

此话一出，现场顿时笑声连连，大家都没想到他们会这么敢说。

父子，在香港 中都是不可忽视的存在。“烂片之外” ，是 的长子，是《澳门风云》《逃学威龙》等 的导演。

导演

在拍 方面的天赋，颇得其父真传。由他导演和监制过的影视剧超过四百部，也算是一个高产导演了。

但父子二人对拍 的认知却全然不同， 曾爆料，发现父亲多次在夜里痛哭，在商业和艺术之中苦苦挣扎。

而 自己却是个彻底的商业片导演，在他的 中，满篇篇幅都是空洞和无意义的搞笑，没有思考，也没有人文关怀，因此才得了个“烂片之王”的名号。

他拍过的四百多部 中，只有一百部左右的影片在六分以上。

时间回溯到 少年时代，因为母亲好赌，家中的钱财慢慢被耗尽，为了保障家里的生活， 常常一年到头都在外拍戏。

因为尝过苦日子的苦，所以那时 便下决心要拍商业片。在他看来，拍戏已经不是一份工作了，而是一门生意，一门合法的生意罢了。

一家

的确，尽管外界给 贴上“烂片之王”的标签，但不可否认的是，他的剧在那个香港演艺圈萧条的时代，养活了一批演员。

所拍的影片虽然质量不高，但综合票房是有保障的。1995年，因西方 涌入亚洲市场，本土 行业受到剧烈冲击，产量从原先的一年四百部骤降到一年不到五十部。

为了避免赔得血本无归，大多数人都选择不开项目，以至于很多导演演员离开香港另谋出路，香港 行业由此熄火，进入寒冬期。

这时只有 站出来，组了团队开始赶工，只要给钱就拍。最多的时候，他一年拍了二十四部 ，哪怕是吃药硬扛他也要拍。

但当香港挺过冰河期，却忘了 曾经付出过，直指他是垃圾导演，甚至扬言要他滚出香港。

前有许鞍华直言 对 的态度不端正，净拍烂片；后有尔冬升发言称，自己最讨厌有的人不用心拍烂片欺骗观众。

后来曾任香港 协会会长的吴思远看不下去了，站出来说了句公道话：“你们光觉得《无间道》救世，实际真正救市的是 ”。

对于外界的质疑， 也满不在乎，依旧辗转各地拍摄 。他曾用一部《笨小孩》，证明自己不仅可以制作文艺片，而且还能把它做好。

该片表达了现实的残酷，却又体现了生的希望。也是这部 ，让 拿到了金马奖，让女主角叶德娴拿下当年的影后。

在文艺片方面的投资，一直是一笔不小的开销。

“要做文艺片就要做到高级，要做商业片就要做到赚钱。”这就是 对这份职业的看法。

杜琪峰在接受采访时说过， 曾教他要勇于担当，他说：“做我们这个职业，无论多困难都要坚持下去，这是我们这个岗位的专业精神。这句话是我自己和下一代要谨记的。”

杜琪峰

在一个领域能做到超越大部分人的成就，已是难得。

虽然已经逝世，但由他执导和参演的作品将永远留存，让更多的后辈都能看到一代教父的风姿，看到曾经那个属于 的时代。而他的儿子 ，在某方面也是值得敬佩的。

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